他的预算比卢卡斯低，去过的外景比卢卡斯少，剧本比《星球大战前传》系列好，但他设计的特效镜头数量却达到了前所未有的2000个。有人干脆吹捧他是在卢卡斯拍《夺宝奇兵》系列的时候找到感觉的。他刚开始的时候，没有《星球大战前传》、《指环王》，也没有《黑客帝国》。简而言之，当时所有的标杆都还没有出现，但他的电影《处女作品》直接为派拉蒙在秋季院线树立了一座丰碑，虽然还是未来时态；“唯一限制你目标规模的是你的想象力”。在他的鼓励下，演员们的空间想象能力在蓝屏面前得到了极大的拓展。他把裘德洛从斯皮尔伯格指挥棒下的一个AI舞者，改造成了对抗天空的救世主，还为安吉丽娜朱莉戴上了眼罩。演员的责任感也空前膨胀，要适应任何角色，从深情的罗密欧到几把椅子。作为计算机技术和漫画艺术的狂热爱好者，他非常敬业。“我把每一帧都当成一幅画，努力让细节达到应有的程度。”对我们来说，他就是明天。也许，他的名字属于明天——凯瑞·康伦导演。科幻片里，明天的人类总是倒霉；在好莱坞科幻片里，明天的纽约总是不吉利。虽然它在现实中有一个难忘的9·11，但是后天被淹死被冰冻的尴尬形象还没有从角膜上褪去，这次又被一个巨型机器人入侵了。因此，我们可以得出这样的结论:一只蝴蝶在西太平洋扇动翅膀，就能在东太平洋掀起滔天巨浪。科幻片里的灾难是全球性的，美国首当其冲，同时站出来一个英雄。